TEATRO AMERICANO

Emilio Sosa e J. Jared Janas comparam notas sobre figurinos, cabelos, perucas e maquiagem que eles criaram para uma ampla variedade de períodos e equipes nesta temporada.

O figurinista Emilio Sosa tem cinco projetos na Broadway nesta temporada, e o designer de cabelo, peruca e maquiagem J. Jared Janas tem quatro. Os dois amigos próximos e colaboradores se conhecem há mais de uma década, e isso mostra. Eles compartilham uma taquigrafia, um senso de humor semelhante e muito respeito mútuo. Este ano, eles uniram forças mais uma vez para trabalhar em Sweeney Todd, o Barbeiro Demoníaco da Rua Fleet, e Boa Noite, Oscar. Os dois designers estão ansiosos para apoiar um ao outro, mesmo quando trabalham em projetos separados. Sosa tem duas indicações para o Tony Award deste ano de Melhor Figurino por Good Night, Oscar e Ain't No Mo' (este último em que ele trabalhou com a designer de cabelo e perucas Mia Neal, e o maquiador Kirk Cambridge-Del Pesche) . Sosa também emprestou seu talento para 1776 (com Neal) e A Beautiful Noise com Luc Verschueren, enquanto Janas trabalhou com a indicada ao Tony Paloma Young em & Juliet e Sarah Laux em Kimberly Akimbo.

E embora não haja uma categoria oficial de Tony para design de cabelo, peruca e maquiagem, é claro que Sosa vê esses departamentos como parte de um esforço de equipe. O American Theatre conversou com Emilio e Jared pelo Zoom no mês passado.

ALEXANDRA PIERSON: Vocês dois tiveram temporadas muito ocupadas. Deixe-me parabenizá-lo pelos designs incríveis que você realizou até agora. Como você entrou no cabelo, perucas, maquiagem e figurinos, respectivamente? E o que te atraiu ao teatro?

EMÍLIO SOSA: Vou deixar Jared começar, porque ele tem uma trajetória mais interessante do que eu. O meu é bem chato.

J. JARED JANAS: Eu tive uma carreira completamente diferente por 11 anos – eu era um matemático. Quando eu estava terminando a escola em 94, eu estava reclamando com uma amiga minha que não tinha nada para fazer no último mês antes de caminhar pelo corredor para me formar, e ela disse: "Por que você não vem ajudar no Teatro?" Então eu apareci e ela disse: "Precisamos de ajuda com cabelo e maquiagem". Eu estava tipo, "Ok, se você diz." Então entrei na sala de cabelo e maquiagem, e o cara que estava desenhando o show, fazendo cabelo e maquiagem, hoje é físico. Então, basicamente, um matemático e um físico entram em uma sala de maquiagem, certo? É como o começo de uma piada. Ele me ensinou todos os fundamentos que eu realmente precisava naquele momento. Mas eu estava me formando, então liguei para minha mãe no final daquele show, uma semana antes da formatura, e disse: "Oh meu Deus, cometi um erro terrível. É isso que quero fazer ." Minha mãe obviamente me apoiou muito.

Mas eu tinha que ganhar a vida, então consegui um emprego em matemática. O primeiro trabalho que eu tinha me promovido basicamente a chefe de matemática para a América do Norte, com o trabalho localizado em Nova York. Eu estava em Chicago na época - nasci e cresci em Chicago. Eles me mudaram para Nova York em 1996. A partir desse ponto, tive que começar a fazer conexões. Não tínhamos internet naquela época. Você sabe, nós tínhamos as páginas amarelas. Abri as páginas amarelas e estava procurando por teatro comunitário. A outra coisa que Nova York não tem é teatro comunitário! Então, lentamente comecei a fazer conexões enquanto trabalhava em matemática em tempo integral. Não foi até 2005 que fiz a conexão certa para mudar de carreira em tempo integral, quando fui para Tom Watson, que era o mestre de perucas do Metropolitan Opera, o designer de perucas de Wicked e também mestre de perucas do Santa Fe Ópera. Ele me pediu para ajudá-lo na Ópera de Santa Fé naquele verão. Consegui uma licença da minha empresa, me mudei para Santa Fé e, no final, ele me perguntou se eu trabalharia em seu estúdio de perucas para ser o gerente do estúdio em Nova York. Voltei, avisei minha empresa com três semanas de antecedência e apareci na porta de Tom Watson. E foi assim que começou.

EMÍLIO: Você vê como isso é interessante? O meu é muito chato. Eu era estudante de moda aqui em Nova York e precisava de um emprego de verão. Consegui um emprego em uma loja de fantasias, a Grace Costumes, sem ter nenhuma experiência em teatro ou ter realmente experiência em teatro. Mas eu sabia o básico de fazer roupas, que é realmente o básico do figurino, e simplesmente permaneci nisso. Eu tinha 20 anos e consegui meu primeiro emprego lá e 30 e poucos anos depois, aqui estamos nós. Quando você e eu começamos a trabalhar juntos e qual foi nosso primeiro show?