Angelo Badalamenti, um compositor que deu sentido a David Lynch

Angelo Badalamenti ajudou o público a conseguir David Lynch. O falecido compositor iniciou seu relacionamento com o cineasta em Blue Velvet, e logo de cara, você pode ver e ouvir o efeito do primeiro no filme do último: a música de Badalamenti confirmou a sinceridade da crença de Lynch de que existe o bem e o mal em todos os nós, que as pessoas muito boas são realmente muito boas e as pessoas más profundamente más, e que, apesar de todo o seu humor engraçado e às vezes perverso, Lynch não está brincando com nada, muito menos zombando de seus personagens. Quão apropriado é que sua associação tenha sido revelada com uma imagem de cortinas e um rufar de tambores - uma imagem antiquada combinada com um som antiquado, evocando simultaneamente o trabalho de Bernard Herrmann com Alfred Hitchcock e as partituras de melodramas primorosamente produzidos em meados do século pelo gostos de Douglas Sirk e Vincente Minnelli.

Mas o brilhantismo da parceria de Lynch e Badalamenti é tão aparente nas partes tradicionalmente pontuadas quanto nas passagens abertamente "Lynchianas" de ruído limítrofe ameaçador. Assista e ouça o momento após o pai de Jeffrey ter seu derrame, quando a câmera avança pela grama verde do subúrbio para revelar besouros se contorcendo embaixo, chegando a comentários cortantes sobre as fantasias de torta de maçã dos anos Reagan e a escuridão que se esconde logo abaixo da superfície da vida cotidiana. Badalamenti pontua com uma nota trêmula de subwoofer contínua que pode ser a primeira agitação dos horrores prestes a descer sobre os inocentes de uma pequena cidade Jeffrey e sua namorada Sandy enquanto eles investigam o submundo do crime da cidade. Lynch resumiu de brincadeira o enredo de Blue Velvet como "Os Hardy Boys vão para o inferno", e o filme finalizado tem um senso de humor que varia de sarcástico a bobo (sugestão da cena "caminhada das galinhas") a aparentemente contra-intuitivo (Lynch não faz nenhuma tentativa de esconder o fato de que o pisco de peito vermelho que Sandy descreve como um prenúncio de esperança é um pássaro morto recentemente empalhado sendo manipulado fora da tela pelo diretor).

Os dois trabalhariam juntos em todos os grandes projetos de Lynch desde Wild at Heart e Twin Peaks até Lost Highway, Mulholland Dr. e o monumental Twin Peaks: The Return de 18 horas. (Badalamenti não trabalhou no orçamento superbaixo Inland Empire, que Lynch compôs e executou ele mesmo.) Apesar da cada vez mais ousada e (para o grande público) alienante abraço de abstração e ambiguidade de Lynch, você sempre podia ouvir o coração imutável da visão de Lynch batendo na música de Badalamenti: uma onda audível de sinceridade crua.

O fato é que Badalamenti nunca se candidatou ao cargo de compositor do Blue Velvet. Ele havia sido contratado como supervisor musical do filme, bem como pianista e treinador vocal da co-estrela Isabella Rossellini. (Ele interpretou o pianista no clube onde a personagem de Rossellini, Dorothy Vallens, se apresenta.) Então Lynch e Badalamenti acabaram colaborando na música original "Mysteries of Love", interpretada por Julee Cruise (Lynch escreveu a letra). A única nota de Lynch para Badalamenti foi: "Faça como o vento, Angelo. Deve ser uma música que flutua no mar do tempo."

Um dos motivos principais dos filmes de Lynch, e uma de suas próprias crenças como praticante da Meditação Transcendental, é que é preciso estar sempre aberto a novas possibilidades, especialmente aquelas que contradizem os planos feitos anteriormente. De fato, os três filmes anteriores de Lynch foram marcados com, respectivamente, música ambiente de Lynch mais ruído industrial do designer de som Alan Splet (Eraserhead), música de "sonho de circo" interpolada com fragmentos de melancolia e algumas pistas de filmes de terror de John Morris. (The Elephant Man) e uma versão synth-pop de uma trilha sonora épica no estilo Lawrence da Arábia (Dune). Com Blue Velvet, Badalamenti fez o que Herrmann fez para Hitchcock e John Williams fez para Steven Spielberg: ele criou um personagem musical reconhecível para acompanhar o ouvido já desenvolvido de Lynch para design de som.

Ajudou o fato de eles compartilharem um idioma musical: quando Lynch estava se apaixonando por um determinado som dos anos 1950 quando adolescente, o Badalamenti um pouco mais velho estava se apresentando como músico profissional. Badalamenti, nascido no Brooklyn em 1937, era filho de um siciliano-americano dono de uma peixaria. Ele começou a fazer shows pagos quando adolescente, quando suas habilidades no teclado lhe renderam o trabalho de acompanhar cantores veteranos em resorts de Catskills. Para atenuar o impacto da discriminação, ele trabalhou por um tempo sob o menos óbvio nome italiano de Andy Badale, escreveu canções para Nina Simone e trabalhou com o pioneiro da música eletrônica francesa Jean-Jacques Perry. Badalamenti havia feito duas trilhas sonoras para filmes antes de conhecer Lynch (Gordon's War and Law and Disorder), mas ele não era conhecido por música de cinema. Isso mudou depois de Blue Velvet.