Recapitulação do episódio 1 de 'The Idol': 'Pop Tarts & Rat Tales', explicado

O primeiro episódio da nova série de Sam Levinson já parece complicado.

Spoiler abaixo.

The Idol é sobre niilismo, ou consumismo, ou dinâmica de poder de gênero, ou as ruínas da cultura, ou empoderamento sexual (mas provavelmente manipulação sexual), ou talvez o preço da alma de alguém. Qualquer uma dessas explicações é igualmente plausível após o desconexo, embora intrigante, episódio de estréia da série, no qual a estrela pop Jocelyn (Lily Rose-Depp) tenta seu retorno apenas para abrir caminho para os braços de Tedros (Abel "The Weeknd "Tesfaye). O dono do clube rabo de rato parece pensar-se capaz de refazer Jocelyn em uma imagem divina, se não por reverência do que com a força de quase asfixia. O relacionamento deles é feio e complicado desde o início.

O episódio começa com o rosto de Depp quando ela é solicitada - embora "instruída" possa ser uma palavra melhor - para contorcê-lo. "Me dê um pouco de inocência agora", ordena o fotógrafo, e Depp - para seu crédito como atriz - obedece com entusiasmo. "Agora travesso. Ok, sexo puro agora. E agora emocional." Enquanto as lágrimas escorrem de seus olhos, a resposta é um sussurro. "Lindo." A cena parece configurar o que se pode supor ser a tese da série: Veja o que fazemos com essas mulheres. Veja o que eles fazem consigo mesmos. Veja o que chamamos de belo.

Mas Jocelyn insiste que está no controle, mesmo estando cercada de numerosos sinais de que o oposto é verdadeiro. Quando o coordenador de intimidade da sessão de fotos tenta manter os parâmetros do "povo" assinado por Jocelyn, ele é tratado como um desmancha-prazeres antifeminista "irritante", desperdiçando recursos preciosos (ou seja, dinheiro) em benefício de uma falsa sensação de segurança. (E talvez haja algumas críticas sólidas escondidas aqui - sobre a burocracia do controle de imagem de Hollywood, concentrando-se mais em proteger uma "equipe" do que proteger a própria Jocelyn. Ainda assim, não acredito. Essa burocracia existe por uma razão, e a abordagem irreverente do Idol não limpa a troca de sua nojenta.) De qualquer maneira, o gerente de Jocelyn, Chaim (Hank Azaria), tranca o coordenador de intimidade em um banheiro para que ele não tenha que pagar "o preço da segurança".

Enquanto isso, o restante do grupo de funcionários e publicitários de Jocelyn se reúne do lado de fora para avaliar os danos de seu mais novo escândalo: ela é o trending topic número 1 no Twitter, graças a uma foto vazada da cantora posando com esperma no rosto. Cujo?! De onde?! A equipe oscila entre a histeria ("Ela é famosa pra caralho! Ela não pode fazer isso!") E o respeito cauteloso ("Quem entre nós nunca teve porra no rosto?"), ansioso para transformar a narrativa em uma de vitimização ou empoderamento (que, na mente deles - e talvez na mente do programa - muitas vezes se torna a mesma coisa).

Eles escondem o telefone de Jocelyn para evitar que ela sofra outro "surto psicótico", assim como a jornalista da Vanity Fair Talia Hirsch (Hari Nef) - descrita como "uma das grandes escritoras da cultura pop" - chega para traçar o perfil da estrela. Ficamos sabendo, por meio de uma exposição apimentada durante a pré-entrevista da equipe para Talia, que a mãe de Jocelyn morreu de câncer. ("Não precisamos nos aprofundar nisso, mas ela está priorizando o bem-estar", acrescenta um nervoso Dan Levy como publicitário Benjamin.) Após a morte, Jocelyn remarcou sua turnê, mas ela está de volta aos trilhos, lançando um novo single em duas semanas. O problema é que os ingressos não estão vendendo, como Andrew Finkelstein (Eli Roth) da Live Nation revela a Chaim. Da varanda, Talia e a equipe assistem Jocelyn ensaiar sua sequência de dança inspirada em Britney Spears, seguindo as dicas de sua amiga Dyanne (a estrela do Blackpink Jennie Kim). Testemunhamos Joss chorar pela segunda vez em 20 minutos.

Depois de saber da foto, Joss decide desabafar em um clube enquanto seu pessoal cria estratégias. "Amanhã, quero acordar com, tipo, 150 alertas do Google me dizendo que Jocelyn é algum tipo de heroína feminista, certo?" diz Nikki (Jane Adams), gerente da gravadora de Jocelyn. "Mas vou começar com 'vítima' e subir a partir daí."

Enquanto "Like A Prayer" de Madonna bombeia pelos alto-falantes do clube, Jocelyn finalmente encontra Tedros, que desliga a música apenas para exigir uma dança com ela. (A ordem de suas palavras aqui me fascina: "Tenho que dançar com você. Posso dançar com você? Vou dançar com você.") A amiga e assistente de Jocelyn, Leia (Rachel Sennott), assiste com um olhar enjoado enquanto os dois se moem e balançam. Eles escapam do olhar atento de Leia para se agarrar na escada e conversar sobre arte - ou melhor, o que Jocelyn deveria estar fazendo com sua arte. Ela sente que seu novo single, "World Class Sinner", é insípido porque a música pop (e talvez também o sexo?) é insípida. Tedros discorda, apontando para "When Doves Cry" de Prince. Jocelyn não deveria fazer música como Prince – isso é impossível – mas ela poderia tentar a abordagem dele. Boa ideia! Uma ideia tão boa, na verdade, que Jocelyn vai para casa e corta seu próprio suprimento de ar para poder se masturbar.